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コードからスケールへ
今までコードについてのエッセンスをやりましたが、理論的に見てコードトーンの配置は自由度があります。例えばCｍａｊ９は以前以下のように書きました
ex1．Cmaj9（MIDで聞いてみる）
右のアルペジオのところは９ｔｈのＤをオクターブ下げてこのように変えてもコードの感じは変わりません。
ex2．Cmaj9のアルペジオＣＤＥＧＢ（MIDで聞いてみる）
ex2に１３ｔｈ（６th）のＡをさらに追加してみます。
するとex3のようにＣＤＥＧAＢのアルペジオになります。
ex3．CDEGABのアルペジオ（MIDで聞いてみる）
ここまでくるとコードというよりスケールと考えてもいいでしょう。コードのテンションノートは大概オクターブ下げるとスケールの構成音になるわけですね。このスケールは実はＣメジャースケール（Ｃイオニアン）の音階に後一歩、すなわちＦの音が入るかどうかの違いになりました。このスケールは名前はどうあれこの音階を使って作ったメロディーはＣmaj9のコードにぴったりあいます。次の例を見てください。
ex4 Cmaj9（またはC69）アドリブライン例（MIDで聞いてみる）
アドリブのメロディーがぴったりはまる場合はコードとスケールが概ねこのような関係になっています。ところでこのスケールをなんと呼ぶかですが、CIonian（Cイオニアン）と呼ぶ場合がありますがCイオニアンスケール自体にはFの音が入ってるのでFをアボイド(避ける）またはFを強調せずにという言い訳のような事をよく言っています。それではＦを強調しては絶対だめかどうかとなるとこれもジャズのなかではそういうわけではなく結局は結果オーライの世界なんですね。参考にｅｘ５にさりげなくＦを使った例を、そしてex6にFを強調した例を参考にしてみてください。聞いてみて判断してください。いずれにせよアボイドノートを使う場合は少し注意が必要かも知れません。（それでもまったく気にしないというのもありなのですが）
ｅｘ5．さりげなくＦを使った例（MIDで聞いてみる）
ｅｘ6．Ｆを強調して使った例（MIDで聞いてみる）
度数→音名変換表はなんちゃってピアニスト(前)にあります。
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