なんちゃってJAZZベーシストのベースライン（前編）
７月号と９月で特集した「なんちゃってピアニストのコードボイシング」はお蔭様で大変反響がありました。ピアニスト以外の方だけではなく、ピアニストの方からも好評でした。
そこで、今回はなんちゃってシリーズ第２段としてJAZZのベースラインの作り方をやります。
この記事の有意義な利用方法。
１．普段はあまりジャズをやらないけれどタマにジャズをやるべーシスト、コントラバス奏者の方が簡単にアドリブでベースラインを作るのに役立ちます。
２．バンドをやろうと思って、メンツをあつめたらベースがいない。こんなとき、「よっしゃ、俺がベースやる」みたいに他の楽器の奏者がベースができるととても便利ですが、あまり普段やらない楽器なので、必要最小限の知識で最大限に応用の利く方法を身につけます。
３．キーボード奏者などはときどきベースラインを自分でつくらなければならない場面がありますがこんなとき知っておくと便利です。（ベースレスのバンドなど）
４．ジャズギターをやっていて練習に飽きたらベースも弾きたいと思う人って案外多いかと思いますが、そんな方にも最適です。
５．もちろんジャズベース入門者の方も
これだけ知ってれば即できる「お手軽ベースライン」の作り方。
まずはウォーキングベースラインをつくる４つの音をどう選択するかということを知っておいください。次ぎの順序で決めます。
１拍目
コードのルートを弾きましょう。
４拍目
次ぎの小節のコードのルート音の半音上または半音下
２拍目,、３拍目
これはかなり選択支があります。極端に言ってしまうとそのコードになんらかの関連がある音であればよく、例えば５度または３度、短３度のコードトーンなどです。またはテンションノートやアベラブルスケールの中からもえらべます。また次の拍に行くための経過音でもかまいません。もちろんルートがくることもあります。
それでは次ぎのコード進行に当てはまる、お手軽ベースラインを作ってみましょう。
コード進行Ｄｍ７−Ｇ７−Ｃ
Ｄｍ７ １拍目：コードのルートです。→Ｄ
２拍目：コードのテンション９th →Ｅ
（またはＤからＦに行くときの経過音として）
３拍目：短３度を使います。→ Ｆ
４拍目：次ぎのコードＧ７のルートの半音下をつかいます。→Ｆ＃
結局 Ｄ Ｅ Ｆ Ｆ＃
Ｇ７ １拍目：コードのルートです。→Ｇ
２拍目：コードのテンション９th →Ａ
（またはＧからＢに行くときの経過音として）
３拍目：長３度を使います。 →Ｂ
４拍目：次ぎのコードＣのルートの半音上をつかいます。→Ｃ＃
結局 Ｇ Ａ Ｂ↓Ｃ＃
Ｃ １拍目：コードのルートです。→Ｃ
２拍目：ＣからＥに行くときの経過音 →Ｄ
３拍目：長３度を使います。→ Ｅ
４拍目：次ぎのコードのルートの半音下(上）をつかいます。→次ぎのコードが未定
結局 Ｃ Ｄ Ｅ × （４拍目は次ぎのコードが決まったら決定できます）
以上を楽譜にしますと。
ＥＸ１ お手軽ベースランニング 演奏を聞く（ＭＩＤＩ）
豆知識：さてここで、ベースラインの作り方の重要な部分としての４拍目です。この音はリーディングトーン（導音）と言いまして次ぎの小節のコードのルートへコード進行を導く働きがあります。その導く力は次ぎの小節のコードのルートに向って半音上からまたは下からの半音進行によって表現されると考えていいでしょう。他に５度などもありますが、進行がわかりにくい場合もあるので、半音進行がお手軽で確実です。
別の例
Ｄｍ７ １拍目：コードのルートです。→Ｄ
２拍目：１拍目のオクターブ下 →Ｄ
３拍目：５度。 →Ａ
４拍目：次ぎのコードＧ７のルートの半音上をつかいます。→Ｇ＃
結局 Ｄ Ｄ↓ Ａ Ｆ＃
Ｇ７ １拍目：コードのルートです。→Ｇ
２拍目：１拍目のオクターブ下 →Ｇ
３拍目：４拍目のＤ♭に向っての経過音であり５度でもある →Ｄ
４拍目：次ぎのコードＣのルートの半音上をつかいます。→Ｄ♭
結局 Ｇ Ｇ↓ Ｄ Ｄ♭
Ｃ １拍目：コードのルートです。→Ｃ
２拍目：１拍目のオクターブ下 →Ｃ
３拍目：５度を使います。→ Ｇ
４拍目：次ぎのコードのルートの半音下(上）をつかいます。
→次ぎのコードがＣのときはＢまたはＣ＃
結局 Ｃ Ｃ Ｇ × （４拍目は次ぎのコードが決まったら決定できます）
以上を楽譜にしますと。
ＥＸ２ お手軽ベースランニング２ 演奏を聞く(MID)
結局、４ビートのウォーキングベースは１拍目のルートとそのルート音を導く４拍目さえきちっと押さえていればなんとかなると言っても過言ではないでしょう。またベーシストはコードネームを見ながらランニングパターンを作っていきますがコードトーンよりもルートからルートへの動きに関心をもちます。
ベーシストがコードネームで気になるところ
１．ルート
２．５度の変化（例えば♭５なのか＃５なのか）
３．マイナーかどうか。
マイナー系（オルタードコード）２−５−１でのベースランニングの例
Dm7♭5−Ｇ７#9−Ｃm7にＥＸ１を適用した例
ＥＸ３ マイナーのベースランニング 演奏を聞く(MID)
この例ではマイナーコードであるCm7のところのＥを短３度のＥ♭に変更しているだけでそれ以外はまったく同じパターンです。
またＥＸ２のパターンの場合は
ＥＸ４ マイナーのベースランニング２ 演奏を聞く(MID)
Ｄm7♭５の♭５に注意してＡが半音下がってＡ♭になっています。
２ビートのパターン
スタンダード曲のテーマなどでは通常２ビートも使いますが、なんちゃってジャズベーシストですからここはあまり深く考えずに、１度と５度ですべて済ませましょう。ただしコードに♭５があるときは１度と♭５にしたほうがいいでしょう。
ＥＸ５ ２ビートの例（メジャー ２−５−１） 演奏を聞く（MIDI)
ＥＸ６ ２ビートの例（マイナー ２−５−１） 演奏を聞く（MIDI)
豆知識：ＥＸ５とＥＸ６のMIDIの方には楽譜にない音が一部入っています。この音は前述した次の小節のルートを導くリーディングノートで、半音上または下の音です。この音を入れるとノリが良くなることがありますが、聞いて感覚的に使えればいいと思います。