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第６話パーカーを救え　その４

アップタウンハウスを出た私とジェシカはタクシーの中で少し話しをした。
「このままだとダニーがパーカーに取って代わってしまうんじゃないだろうか
そうしたら、本当にジャズ史が変わってしまう。」
「そうね、少なくとも大きなインパクトがあるわ、さっきのパーカーを見た」
「いや」
「ダニーをすごいと言って騒いでいたニカ男爵夫人を恨めしそうに見ていたわ」
「そうだろうな、わかるよ。レギュラーもほしいはずだし、でもあのソロは全部
パーカーが考えたんだぜ、あんなのあるかよ。」
「そうよ、だから、この手の犯罪はとても罪深いのよ。なんとかしなくちゃね。」
「でっ、ハッカーはまだこの時代にいるのかな」
「多分もう出ていってしまったと思うわ。それより来週のバトルセッションで
パーカーを有利にする方法なにかないかしら」
「あの少年をさらっちゃうというのはどうかな。」
「駄目よ。ニカ男爵夫人が納得しないわ。私立探偵を１０００人雇ってでも探し
だすわ、財力があるから。それにそれ自体犯罪になるでしょ。」
「まいったなあ。すげえおばさんだ。という事は来週のバトルセッションでパーカー
が勝たなければだめなんだな。」
タクシーの運転手は私とジェシカの会話を聞いて不思議そうな顔をしている。
「ねえ、さっき言っていた本だけどなんて言ってたっけ。」
「オムニブックの事？」
「あっ、そう、それ持ってるかしら、パーカーさんに見せたらどうかしら」
「ええっ、．．．。パーカーにオムニを．．．．。(一瞬絶句）なるほど、もし
パーカーが見たら、元々かれが考えたアイディアだし、すぐに吸収してしまう
だろうな。あのダニーよりも数段いいソロが出来る可能性は十分あるな。そうか、
それで行こう。でも未来の情報を過去の人に教えるのはまずいんじゃない？」
するとジェシカは携帯電話のようなものを取り出した。
「大久保捜査官ですか、ジェシカです。そうですか。それでは後で、」
電話をしまって、ジェシカが説明してくれた。
「今、取り込み中みたい。情報の歴史間移動についての特別許可をもらおうと
思ったの、取りあえずコード１９８を入れておいたわ。」
そろそろ目的地に近づいて来た。
「あ、あそこの倉庫の前です。そう、そこで止めてくれますか。」
すると運転手が初めて話した。
「ここでいいですか、気をつけてくださいよ。トミーガン持ってないようだね。
家の息子は大きくなったらＦＢＩになるんだって言ってますよ。」
「ありがとう、大丈夫よ防弾チョッキつけてるから」
ジェシカと私はタクシーを後にして、古い倉庫の中にある私のタイムマシンに
載り込んだ。
「これね、２１５０型だわ。オークションでは時々出ていたの知ってるけど、
実物を見るのは初めてだわ。私の時代では遠の昔に製造中止よ。いったい
どうして手に入れたの？」
「いや、それが突然自宅の庭に置いてあったんだ。初めはだれかが古い
コンテナーを不法投棄したのかと思ったんだけど、中に入ってみると驚いた、
見たこともない装置がこんな風にコックピットみたいにあるでしょう。ところが
ここにあるヘルプボタンを押したとたんにディスプレイがついていろいろと説明
をしてくれるんだ。質問をすると的確に答えてくれる。面白いので１週間くらい
この機械とやり取りしていた。そのやり取りの中で時間理論や時空の発見、どう
して時空を飛べるか、などタイムトラベルに関する知識をすべてを学ぶ事が出来た。」
「おそらく、誰かが古くなって不法に捨てたのね。処分すると結構お金がかかる
のよ。最近は新しいのを購入しても持っていってくれないから、２１世紀に自動
で送りだしたのね。」
　もったいない話しだ。しかしもし１９３９年のこの時代の人たちに古くなった
テレビを捨てるのに５０００円取られると説明したら信じてくれないだろう。
「プルーン、プルーン」
またタイムマシーンのアラームが鳴り出した。
「どうですか、今ジェシカもそこにいるのかな。」
大久保捜査官からの連絡だ。
「さっき、電話をもらったけど、ちょうどいい、こちらから
まず報告するよ。」
「ええ、良いわ」
「たった今、１９３９年から時空に突入した不信なタイムマシンが見つかって、
時空サテライトに強制着陸させて取り調べしたところ、例のヒストリックハッカー
だという事がわかった。名前はティモシーリッチ。男性、白人、３２歳だ。どうやら
ヒストリックハッキングは上手く行かなかったようだ。ティモシーの話しだと先祖に
ダニーリッチというミュージシャンがいたが５０年代に頭角を現したそうだ、音源は
残っていない。ところが人気が出始めたときに他のミュージシャンに薬を持っているこ
とをチクられた。その後は刑務所に行って出所したのは１９８０年になってからだ
。このことを代々恨んでるようだ。それで１９３９年と言う時代に自分が乗り
こんで、その後の時代のミュージシャンを苦しめてやろうと思ったらしい。ところ
がティモシーの吹くサックスはデビットサンボーンそのままのスタイルで当事の４
ビートに乗れなかったようだ。まあ良くある勘違いという事だね。小室田さん、そう
言うわけで、もうこれ以上捜査協力は必要ないと思う。どうもありがとう。」
ジェシカがまた話しはじめた。
「あのー、ちょっと言いたい事があるんだけどいいかしら？」
「何だい？」
ジェシカが今までの事すべてを大久保捜査官に報告した。
「えー、そりゃ厄介な事になったなあ、小室田さんもう少し協力してもたっても
いいですか？」
「今、オムニブックを取りに戻るための年代入力してますよ。」
「コード１９８は承認します。ジェシカ、認証ワードを送った、確認して
くれ」
「了解、確認したわ。私は明日パーカーと会う約束をしておくわ、それとダニー
についてももう少し聞いて裏を取るわ、ところでハッカーのティモシーリッチは
白人っていったわね。ダニーはどうかしら？」
「記録によるとダニーも白人となっている、違うのかい」
「こっちのダニーは黒人よ。おかしいわね。とにかく調べて見るは」
「それじゃちょっと行ってきます。コード１９８は情報の時間間移動の許可
ですね。」
「そうよ。大変ね。往復１２時間くらいでしょ。」
「はあ、ところで、ジェシカ、今噛んでるガムミントかい？」
「はい、全部上げるわ」

第７話パーカーを救え　その５　バトル

　しかし、疲れた。往復１２時間の旅だった。しかも自宅においてあ
ると思ったオムニブックだが、人に貸したまま返してもらってない事
に気がついたので、御茶の水の神田楽器楽譜ショップまで買いにいっ
て来た。Ｅ♭がなかったので、Ｃ譜版にした。確かパーカーはＣ譜を
読んでいたと記録があったので、問題ないだろう。もちろん表紙を外
して、すべての曲の題名、作者、著作表示なども切りとっておいた。
パーカーが自分の作品だと書いてあったら変に思うに違いないからだ。
　再び１９３９年に戻った私はすぐにステージが始まる前のアップタウン
ハウスに出向いた。３０分ほどしたところで、ジェシカがパーカーを連
れてやって来た。たぶんどこかでジェシカがパーカーに食事をおごった
かなんかしたのだろう。
２人がテーブルにつくとパーカーが話し始めた。
「あーそうだ、ジェシカ、ガムないかい」
「あ、ごめんなさい、今ないの」
「よかったらどうですか。ミントですけど」
私が２１世紀に戻る前にジェシカからもらったのが残っていたのでそれを
差出た。パーカーはうなずいて、
「えーと、確かジェームスさんでしたね。」
「ええ？あ、そうです。ジェームスローです。」
「さっきジェシカから聞いたんですが何か面白い譜面をお持ちとか？」
ジェシカが密かに私の方を見てウインクした。話しは通じてるようだ。
そして、私は持って来た袋から例のオムニブックを出そうとして手を
入れたが、なぜか手が震えてる。なぜ？というより当然かも知れない、
この譜面を見てパーカーがどんな反応をするか創造するだけで怖くなる
くらいだ。
「これです。」
パーカーはオムニブックを開くとすぐに譜を追い始めた、しばらくすると
突然右手パッチンで２，４のカウントを入れながら小さな声でメロを歌い
出だした。
「ダッ、ダラダ、ダダドュダ、ダダッ」
またしばらくじっと見ているとまた右手パッチン、そして
「タードュバダ、ダバダバ、ダッ、ドュディー」
こんな感じがが３０分ほど続いただろうか。
そして、突然パーカーはこの本をテーブルに置き今まで見たこと無いような
真剣な表情でそして静かに低い声で私に問い掛けた。
「ジェームスさん、これはだれかのソロなんですか」
「えーと、これはですね。まあソロのアイディアを譜にしたもので、まだ
実際に演奏されているわけではないんです。アイディアを出したのがが誰
かというのは聞かないでほしい、絶対にね、それが条件ですよ。」
とりあえず、私はこんな事を言うしかなかった。
「条件？」
「そう、この楽譜を貸すためのです。」
「貸してくれるのかい？」
「えー、こんどのセッションバトルまで」
「ＯＫ、ありがとう。ほんとうに。これはすごい譜面だ。ところでもう一つ
聞いてもいいかな、なぜあなたたちは僕にこんなに親切にしてくれるんですか？」
「そうね。きっと未来のあなたのファンのためよ」
しかし、ジェシカのこの答えにパーカーは納得しなかったようなので、
「あの、ダニーっていうガキが気にいらねえんだ。」
と私が返事すると。
「ＯＫ、奴にには絶対負けない、見ていてください。」

　さて、いよいよセッションバトルの日が来た。アップタウンハウスの客席
はほとんど満席だ。ジェシカとニカ男爵夫人がいつもいるテーブルにもう一人
中年の紳士がいる。
「この店のオーナーのクラークモンローさんよ」
ニカ夫人が私とジェシカに紹介してくれた。そのクラークさんは
「今日はダニーリッチとチャーリーパーカーのバトルを楽しみにしてる。
良かった方は来週からうちでレギュラー出演してもらう予定だ。」
私はニカ男爵夫人とクラークさんに向って
「きょうのパーカーは違いますよ。絶対に勝ちです。」
するとニカ男爵夫人が
「面白くなって来たわね。私はダニーに賭けてもいいわよ。」
「それなら、ぼくはパーカーに１００ドルかけるよ。」
つい勢いで言ってしまった。ニカ夫人は微笑みながらうなづいた。
さて、バトル開始５分前だ。まだパーカーは店に現れない。リズム体はすで
にステージについてセッティングも良さそうだ。するとバックステージに
いたダニーリッチが出て来た。それから開始時間が１０分過ぎた。このままでは
間が持たないので、ダニーだけで１曲演奏する事になったようだ。
　ダニーの演奏が始まった、曲名はわからないがＢ♭の循環コードのようだ。
相変わらずバップフレーズの嵐だ。ところが前回と状況は大きく違っていること
がすぐにわかった。観客だ。この１週間ですっかりバップフレーズに慣れてきて
しまって、もうダニーの演奏は受けている。ダニーのソロが終わったら会場から
すごい拍手が沸いた。なんかやばいなあ。パーカーはどうしたんだろう。そして
ピアノにソロがバトンタッチして４章節ほど演奏したその時、店の入り口付近から
すごい音量でサックスを吹く男が入って来た。チャーリーパーカーだ。おーい待
ってたぞ。しかもそのフレーズはあのサボイやダイアルで聞きなれたまさにあれだ。
店の観客全員がパーカーの方に注目した。そしてそのままステージに向って来た。
　パーカーはソロを吹きながら私たちのテーブルの前を通った時ズボンの後ろ
ポケットに入れていた例のオムニブックを右手が空いた瞬間にさっと取り出して
テーブルに置いた、そして、私とジェシカに向かってウインクした。この間も
全く休むことなくバップフレーズがまるで洪水の様に飛び出してくる。そう、
つまり彼にとってはこのオムニブックはもうなんの役にも立たない物と化した
のだ。ところが突然、この後アクシデントが起きてしまった、パーカーがステー
ジに上がって少したったら突然演奏を止めてしまった。
「どうしたの、楽器の調子が悪いのかしら」
ジェシカが心配そうだ。アルトはコーン６Ｍだ。私はパーカーのそぶりから事態
をすぐに認識できた。
「オクターブキーが戻らなくなったようだ。ばねがはずれただけだよ。」
ところが、その後パーカーが床の上をなにやら探しはじめている。もしかすると
非常にまずい事が起きたかもしれない。
「オクターブキーのバネが折れてふっ飛んだようだ。」
「それがないとどうなるの？」
「オクターブキーを押して１オクターブ上げることは出来ても、こんど離したときに
キーが戻ってこなくなるので、演奏上は致命的だ。替わりの楽器を探したほうがいい。」
「でも、テナーを持っている人はいるけど、アルトをもっているのはダニーだけよ。
ダニーが貸してくれるわけないわね。」
その通りだった。運が悪すぎる。ダニーもこの事態に気がついたようだ、パーカーの
替わりに再びソロを取っているピアニストに向って次ぎはまた俺に回せと合図している。
ここで一揆にソロを吹きまくって、パーカーにあきらめさせるつもりだろう。
すると突然パーカーがジェシカに向って叫んだ。
「ジェシカ、今噛んでるガムミントかい？」
「そうよ。でももう切れてるの」
何を言ってるんだろう、そんな場合じゃないだろう。それよりもオーナーのクラーク
さんに何とか後日やりなおしを頼めないかな。と考えていたら、
「じゃ、その今噛んでるやつでいいからくれないか」
再びのパーカーの呼びかけに半ばあきれたジェシカも口からガムを取り出して、
ステージの上にいるパーカーにめがけてガムを投げた。するとパーカーは右手
でそのガムをキャッチし、口に入れるかと思ったら、一方を歯に噛んで、もう一方
を掴んだ右手で伸ばして、そのままこんどは左手の親指に巻きつけた。そのとき
パーカーが何をしたいかようやく状況がつかめた。そうだ、あのまま、ガムが巻かれた
左手の親指でオクターブキーに触れば、バネがなくとも親指を離せばガムでくっつ
いたオクターブキーが戻ってくるではないか。すごいリペア技術だ。
　ピアノのソロが終わって、再びパーカーのソロが始まった。もう全く、バップ
フレーズの洪水だ。しかもどのフレーズも外れがない、完璧だ。パーカーのソロ
が終わった後、観客はほとんど全員総立ちで拍手だ。そしてこんどはサックスバトル
の８バースになった。これはもうダニーにとっては惨劇だ。ダニーが吹いたその
フレーズをパーカーはすぐさま引用し、さらに転調して、最後には譜割をずらして
ディミニュッシュインターバルのフレーズで終わる。また、ブルーススケールを
４章節やったと思ったら、突然コードトーンをバーチカルに吹き、そして信じられ
ないくらい早いグリッサンドで閉じる。１コーラスが終わるころになると、もう
ダニーはこれ以上何も吹くものがないと言う感じになってしまった。テーマに戻った
時すでにダニーはステージを降りてしまった。最後のテーマはパーカーが吹いた。
もちろん、違うテーマのレスターリープスインで終わった。
　演奏が終わって割んばかりの拍手が響いてるなかで、ふっとテーブルの自分の前
を見たらピン札の１００ドル札が１枚置いてあった。そしてニカ男爵夫人がこっち
を見てにこにこしている。そして私の耳元でジェシカが囁いた。
「これで仕事も終ったわね。」
その時ふっと気になってダニーの方を見たら楽器をケースに閉い終わって店から
出るようだ。この時のダニーの気持ちは私にはよくわかった。もはや歴史を脅かす
ハッカーの影は跡形もなく、気の毒な黒人少年にしか見えなかった。
「ちょっとダニーと話してくるよ。」
「私も行くわ。確認しなくてはならない事もあるから。」
店を出て階段を上ったところで、再び私とジェシカはダニーに合った。

第８話パーカーを救え　その６秘密

「いやー、君のさっきの演奏も良かったよ。」
私がダニーに切り出した。
「ありがとう、そうかい、でもあの人はすごいね。ほんとに。あそこまでやられる
と気持ちが良いくらいだよ。頭の中まですっ飛ばされたような感じさ。相手が
悪過ぎた、こんどバトルをやるときは気をつけなきゃね。」
そしてジェシカが質問した。
「ちょっと聞いてもいいかしら、あなたティモシーという男知らない？」
「ティモシー？」
しばらくして
「ああ、あの妙な演奏をしてた人かな、３ヵ月ほどまえにジャムセッションに
突然現れて、自身たっぷりに俺のソロを聞けと言うので聞いていたら、全然スイング
してないんだ。それでキンキンとした高音が好きで良くリードミスしてピーとか
やってた。あんまりなめた演奏なので、観客が怒りだしてウイスキーのボトル
を投げた。そのボトルをサックスでよけながら、ステージを降りて行ったよ。
その後で僕が吹いたんだけど、僕の演奏を気に入ったらしく、セッションが終わって
から、金をくれたんだ。そして不思議な楽譜を見せてくれた、さっきの変な演奏
が書いてあるのかと思ってちょっと見てみたら、面白いソロのアイディアがいっぱい
あるんだ。ところが題名とかコンポーザーのところは黒く塗られていた。その
男がその楽譜を貸してもいいというので、もちろん借りたよ。」
　「それでその本は？」
「先週返したよ。遠いところに旅だつと言っていた。」
これで真相は大体わかった。ジェシカは携帯電話をかけに少し離れたところに行った
　そしてダニーがまた話しはじめた。
「でも、今回わかったよ。やっぱり人の考えたソロを使った演奏はだめだね。
時間は掛かるかもしれないけど自分の物がないと通用しないという事が。」
「そうだよ、良かったじゃないか。それがわかっただけでも」
「まあね、あんたもサックスやるのかい？」
「ええ、ちょっとは」
「そうか、ところで、そいつは都合がいい、このサックス買ってくれないかな？こっちでは
仕事がなさそうだから、西海岸にでも行ってみようと思っている。旅費がいるんだ
１００ドルでどうだい、８０ドルでもいいよ。」
「キングのゼファーだね。良い楽器だ。いいよ」
私はニカ男爵夫人から取った１００ドルがちょうどあったので、それをダニー
に渡した。そしてダニーが楽器を私に渡そうとしたので
「ああ、ところで楽器がないと困るだろう。良かったらこの楽器しばらく君に貸して
もいいよ。実は事情があってすぐに持って帰れないし。」
するとダニーはちょっと以外な顔をして
「ええ、いいのかい。そりゃ助かるけど、何時返せばいいのかな。」
「いいんだよ。ほんと、そうだな、やっていけるようになるまででいいよ」
「そうよ。砂漠に埋めておくよりずっといいわね。ふふふふ」
ジェシカが戻って来た。なんだネバダの件聞いていたのか。
「ほんとうにありがとう。まだ名前を聞いていなかった。そう言えばぼくも
名乗って居なかったけど。」
「これは失礼。ジェームスローと言います。そしてこちらの美しい女性は
ジェシカジョーンズ。君はもちろん知ってるよ。ダニーリッチでしょ。」
「あ、そうか、実はさっき話すのを忘れたけど、例のティモシーなんだけれど
彼があの不思議な楽譜を渡す条件として、ダニーリッチという名前を名乗る
ようにと言われたんだ。まあ覚え安ければなんでもいいから」
「じゃ、君はダニーリッチじゃないんだ。そうか。」
これですべて謎が解けた。ジェシカもうなづいた。
「ところでなんて言うんだい本当の名前は」
「ソニーと呼んでください。ソニースティットと言います。」
驚いた私とジェシカは思わず顔を見合した。
「いつかあなたの演奏をレコードで聞けるのを楽しみにしているわ」
「そんなプレーヤになれるかな。」
「絶対大丈夫だよ。請合うよ。」
「不思議な人たちだ、なんだかあなたたちは僕の未来を見ているようだ。
　ところでさっきバトルしたプレーヤだけど彼もあの不思議な譜面を
見た事あるようだね。ときどきあの譜面のフレーズを吹いていたし、全体
的なスタイルも近い、でもあの譜面のフレーズを吹いたのは僕の方が先
だったけどね。」
「スティットさん、その事はこれから誰にも言わない方がいいですよ。
無意味なことでしょう。秘密にしよう。」
「もちろん。秘密さ。ありがとう。それじゃ」

第９話　黄金のカルテット　その１

機内アナウンスが聞こえてくる。
「皆様、当機、日本航空ＪＡＬ７５３便ラスベガス行きは２時間ほどで
ラスベガス国際航空に到着いたします。．．．．」
　あれから３ヶ月、なかなか仕事が忙しくて、砂漠に埋めておいたア
メセルを取りに行く事が出来なかった。しかし、上手い事今回は
１週間のラスベガス出張となった。しかもラスベガスの展示会を見る
だけ。
　本当はタイムマシンの空間移動機能を使えば一瞬で行けるんだけど
大久保捜査官が言うには例え空間移動でも一旦は時空を超えるので、
もし、そこで万が一にも時間警察の検問に引っかかって、タイムマシン
の中にビンテージ楽器があると厄介な事になるというのだ。結局、
こうやって飛行機で来るしかなかったのである。
　そうそう、あれからジェシカからまた連絡があり、１９３９年のその
後をウォッチしていたそうだが、無事パーカーはアップタウンハウス
でレギューラーになったそうだ。但し演奏自体はまた前のスタイルに
戻ったと言っていた。やはり、バトルの時と違って一般のお客さんに
はその方が受けがいいからだとパーカーは言っていたそうだ。この前
のスタイルは今のスタイルにお客さんが飽きてきたら使い始めるそう
である。パーカーが言うには数年先になるだろうと言う事だ。実に頭
の良い男である。ジェシカはおかげで歴史に対するインパクトもほとん
ど無しだと言っていた。
　飛行機はラスベガスに到着。相変わらずGate前の待合スペースに入る
とスロットマシンがジャラジャラ音を立てている。入国審査後、空港ビ
ルの出口でタクシーにのり、ダウンタウンのクイーンズホテルまでと言った。
　「旦那、そんな下町のホテル、日本人のビジネスマンはだれも行きません
よ。」
「このホテルにはジャズのライブハウスがついているので」
　しかし、治安は高級ホテルに比べれば悪いかも知れない。
さて、ホテルについてから少しゆっくりすることにした。ただし、ここ
で寝てしまうと以後、夜と昼がひっくりかえってしまう。またまたユンケル
の登場だ。しばらくすると部屋の電話がなった。いったい誰だろう。
　会社からかなあ、いやこの時間、まだ日本は夜中だ。取りあえず受話器を
取った。すると女性の声でやや早口の英語で確かに私の事を呼んでるようだ
が、聞き取れない。しかたない、
「ジャストモーメント」
ジェシカからもらったトランスレーションピルを飲むことにした、どの道
必要だし。
「すいません、どなたですか、どうぞ。」
「はじめまして、アリソンバーラインと言います、実はあなたの事はジェシカ
さんから聞いたんですよ。私はジャックオールドリッジ氏の秘書をしている
ものです。実はオールドリッジ氏があなたに是非お会いしたいというので連絡
したんです。」
「ジェシカからですか？ということはあなたたちはもしかして？」
「その通りです。２２世紀から来ているものです。それで大変申し訳ないで
すがこちらのホテルに来ていただけますか？」
「どこですか？」
「ラスベガスヒルトンです。もちろんこちらから向いを出しますが」
「ああ、そうですか、わかりました。」
まあ、いいやなんだか知らないけれど、とりあえず暇なので、ジェシカの
知り合いなら問題ないだろう。それにアメリカの他の場所と違ってこのラ
スベガスというところは治安がすごくいい、そんなにやばい話しはないはずだ。
　しばらくすると部屋のドアをノックする音が響いた。ドアをあけると、そこに
こんどはブロンドの長身の美女が立っいた。もちろん、先っきの電話の女性だ
と言う事はすぐにわかったがこの瞬間、心の内側で「ラッキー！」という叫びを聞き
取れない男というのはまずいないだろう。
「こんにちはアリスです。」
「ジェームス．．あーいえ、小室田です。」
すぐにホテルの前に止まってる車に案内してくれたのだが、なんとリムジン
ではないか、入ってみるとゆったりとしたリアシート、そこにバーまでついて
いる。そして、目の前には２０インチくらいの液晶のディスプレイがついているが、
車が走りだしたら、そのディスプレーと伴に多分ＤＶＤがついているのだろう、
再生をはじめた。するとジャズの映像と音だ。実にリアルな音で再現できている。
サイラスチェスナットのトリオだ。実に快適だ。どうもこの人たちもジャズに
なんらかの関心がある人たちかもしれない。
「ところで、私がラスベガスにいることをどうして知ってるのですか。」
「もちろん、ジェシカに聞いたんですよ。」
ああ、そうか。そう言えば言っておいたからな。
「でもホテルはどうしてわかったんですか。」
「ああ、それは感ですよ。ジャズのライブをやるところはクイーンズ
ホテルしかないでしょ。もしあなたががロック好きだったら」
「ハードロックホテルっていうことか」
「そうよ、もちろん、全部のホテルに確認してもそれほど時間はかからないわね」
ガビョーン、やられたな。
　しかし、その直後、ＤＶＤの再生がサイラスチェスナットに変わって出てきた
次のグループに私は目が釘つけになった。ジョンコルトレーンだ。そして曲が
始まった、アフリカブラスだ。しばらく見てるとピアノがマッコイタイナー、
ドラムはエルビンジョーンズ、そして確かにベースはジミーギャリソンだ。おお、
これは黄金のカルテットではないか。しかしこの映像はいままで見たことがない
。しかもカラー映像だ。そして音も異常なくらいいい。さっきまで流れていた、
最近取ったサイラスチェスナットとなにも変わらないくらいだ、同聞いてもこれ
はデジタルの録音ソースだ。そうか、この映像はもしかしたら、と私が考えはじめた
時、突然私が何を考え始めたかを悟ったようなタイミングでアリスが話しかけてきた。
「この映像すごいでしょ。断っておきますが私たちは時間法を破ったことは一度
もないんですよ。」
「だってこれ同考えたって、．．あ、そうかだれかが行って取ってきたやつかな。」
「いいえ、この映像はリーガル（法的に正当）なものなんですよ。」
「ほんとですか。信じられない。」
「そのうち、オールドリッジさんに会えばきっといろいろ解ってくると思います。」
なんだか急に脈拍が上がってきたような気がしてきた。それと期待感が急速に膨らん
でくると同時に何やらちょっと怪しげな危険な予感をもったのである。
ラスベガスヒルトンの最上階までエレベータで上がり、そこのスイートルームに案内
された。アリスがドアをあけたら、中から老年の紳士が出てきた。
「小室田さん、御待ちしていました。ジャックオールドリッジです。」
「はじめまして、テンイチ小室田です。」
すぐに中に案内してくれたが、部屋が沢山ある。そのうちの一つはオーディオルーム
になっている。しかもぱった見ただけでもスピーカやアンプの名器が並んでる。ＪＢＬ、ボーズ、Ｂ＆Ｗ、ウイルソン、マッキントッシュ、ＫＴ−８８のチューブアンプ、マークレビンソン、しかしその中でも格別マニアックなアンプを見つけた。 確か以前富樫氏に見せてもらったことがあるが、フッターマンアンプだ。真空菅ＯＴＬの名器である。するとオールドリッジ氏が話し始めた。
「いやー、この時代のオーディオ装置はすばらしい、２２世紀では聞けない音ですよ。」
　そうか、ビンテージのオーディオ装置も当然時間移動禁止なんだろう。すでに現在でも ビンテージになっている物も多いが。だからこうやってはるばる２１世紀まで来て 音を聞きにくるのだろう。贅沢な話しだ。そして続けて
「ジャズは１９６０年代が最高ですね。」
「私も好きですよ。コルトレーンの時代ですね。ところでなぜ私をここへ？」
「ああ、これはどうも失礼した。その説明をする前にまずこのＣＤを聞いてくれますか」
　そして、オールドリッジ氏が取り出したＣＤはジョンコルトレーンのインパルスの有名
な「コルトレーン」であった。

　第１０話　黄金のカルテット　その２ 　謎のＣＤ

　何回も聞いてるＣＤなので、ちょうど、ここの装置のチェックに
は最適だ。まずはＪＢＬの４３４４ととマッキンのＣ２２というオ
ーソドックスな組み合わせでスタート、
「うーん、やっぱりテナーの音がリアルですね。音に質感がある。」
「ところでここにこんなＣＤがあるんだけで聞いて見ませんか」
オールドリッジ氏が取り出した、そのＣＤには「コルトレーン：
セカンドエディション」と書いてある。てっきり別のスピーカ、別の
アンプの試聴をさせてくれると思った私には以外な展開だった。それ
にしてもこのＣＤは見たことも存在すら知らない。
「これは？知りませんでした。もしかして２２世紀に発掘されたんですか」
「とにかく聞いてみてください。」
エルビンのアフロリズムが鳴り出したとたん私はハッとした。そして
コルトレーンのソロだ。まるですぐここで本人がいるのかと思うほど
生生しい、というよりマスターテープのヒスノイズが全くない。もち
ろんオリジナルのソースがデジタル録音されていれば当たり前のこと
だが、録音されたのが６０年代なので、あろうはずがない。やっぱり
６０年代にタイムマシンで取りに行って来たのか。いやそんなイリー
ガル(不法）な事はしないだろう。もう一つ考えられることは２２世紀
になると、このヒスノイズを完全に消去できる技術が完成するのかも知
れないということだ。
「もう一度このＣＤをはじめから最後まで聞かせてもらえますか？」
「えーいいですよ。気が済むまでどうぞ」
オールドリッジ氏はまるで、大事な宝物の隠し場所を知ってる人が
あるいは手品氏がお客さんをだまして喜こんでるかような表情をし
ている。そして明かにこのＣＤの秘密が何かを私に当てろと言って
挑戦してるようでもある。私も２１世紀のジャズマッドネスの一人
として、簡単には引き下がれない。
　オールドリッジ氏がまた来ますよと言って去った後、それから何回
聞いただろうか、少なくともこのソースは完璧だ、音響技術による細
工は一般的なイコライザーとリバーブが少しかかっている程度だし、
不自然さをなにも感じない。２２世紀の音響技術は私には見破れない
のか。そして今度は楽曲を良く聞いてみることにした、そして、さら
に数時間がたった。そこで私は一つの不自然な事を発見した。すると
ちょうどアリスがコーヒーを持って来てくれた。
「コーヒーです。どうぞ」
「サンキュー」
　数分するとオールドリッジ氏が再び来て、コーヒーを飲みながらこ
のＣＤの話しをすることになった。私は自分の頭の中で巡っている
いろいろな事を整理しながら話しはじめた。
「これは完全にデジタルマルチトラックレコーダでの生取りですね。
しかもデッドなところでとって空間系のイフェクトと多少グラエコが
掛けてありますね。このようなソースの制作が可能になったのは１９
８０年代くらいからです。コルトレーンが生きていた時代にはありま
せん。そこで、まず確認しておきたいのですがこのソースは時間法に
対してリーガルなものですね。？」
「ええ、もちろんリーガルですよ。でないとジェシカたちにつかまっ
てしまうからね。」
「ああ、どうも失礼、疑ってるわけではありませんので。」
「その質問は当然だよ、全く気にしていないから。続けてくれたまえ」
「私の結論ですが、このＣＤで演奏しているのはコルトレーンカルテ
ットではないという事です。但しかなり苦しいですが」
「ほう、ではその理由を聞かせてくれますか。？」
「まず１曲目のアウト・オブ・ディス・ワールド ですがこれはオリジナルの
テイクとくらべて全く同じ内容です。だからこれだけ聞くともしかして２１
世紀の私には理解できない高度な音響技術によってマスターテープの
ヒスノイズを完全に消したと思ったのです。
　そして２曲目のソウルアイズ、これはテーマのフェイクから完全に別
テイクです。アドリブも全部違う、これは２２世紀になって発見されたか
なにかしたマスターテープがあってそれから同様にヒスノイズを消去した。
として説明つけられる。しかし、わからないのは最後のマイルスモードで
す。８章節のヘッドリフの後１６章節のサビがあり、このサビはアドリブ
になってる。ところがこのアドリブのフレーズはマスターテイクと全く変
わらない。そしてまたヘッドリフが終わり、本来のアドリブになるがこの
アドリブパートはマスターテイクと全く違う。つまりこの１６章節はコル
トレーンがリフ化していたという事になるが、だれが聞いてもこれはリフ
化するようなフレーズではないし、コルトレーンの音楽的志向から考えて
あり得ない。
　そこで、もう1つ考えられる可能性としてもともと別テイクがあって
その別テイクのさびの１６章節を本テイクのものに編集で入れ替えたという
ことです。ところがそれも不可能であることに気が付きました。このサビ
はコルトレーンは本テイクと同じなのにジミーギャリソンのベースランニ
ングが違っている。この時代ではまだマルチトラックレコーディングはされ
ていなかったので、楽器個別の入れ替えは出来ない。それともう一つ気が
ついたことがあるんです。アドリブのある部分ですが本テイクと全く同じ
フレーズを８章節吹いているところがあります。コルトレーンはいわゆる
５０年代のバッパーと違って定型化したフレーズはもっていないし、使い
もしない、そこで私の結論はこの演奏しているのはコルトレーンではなく、
その後に彼らの演奏を再現するために徹底的にコピーしたバンドではない
かということです。ただ、そうは言ってみたもののあまりにも似ているの
で確証が持てないのですが。特に別テイクを聞いてもコルトレーンの雰囲
気というか味のような物を感じるんです。」
　するとオールドリッジ氏は喜びながら話はじめた。
「いや、小室田さん、すばらしい、そこまで見ぬかれたとは。しかし一つ
だけまだ気がついていない事があります。」
「．．．．．．」
「それは確かにこれは一種のコピーバンドかもしれない、しかしそれでは
コルトレーンカルテットと全く関係ないかと言うとそうでもないんですよ。
演奏しているのは本人であるとも言えるのです。」
「ええ、本人？」
オールドリッジ氏の表情が少し真剣になって来た。
「秘密を教えましょう。このバンドは厳密に言うとコピーバンドではなく
クローンバンドといいます。」
この瞬間、私はこのクローンと言う言葉に思考エンジンが強力なエネルギー
によって作動していくことを感じた。そう、クローン、の響きはまさに人
が触れてはいけない神の領域を侵す邪悪なイメージを持たずにはいられな
い。
「ちょっ、ちょっと待ってください、今クローンて言いましたか？」
「ええ、そうです。クローンです。これを演奏しているのはみんなクローン
人間なんです。もちろん、本物のジョンコルトレーンを初め全員直系のクロ
ーンです。」
「小室田さん、コーヒーもう一杯いかがですか？」
アリスが声をかけてくれたが私ももう何か思考停止常態というか、はっきり
言ってここに今いることすら考えたくないような、知ってはいけない組織
の秘密を知ってしまってその後ずっとマイフィアから追いかけられて、逃亡
生活をしていく運命の人の気持ちと言ったらいいだろうか。
「いや、すません、驚かせてしまいました。驚かれたでしょう。２１世紀
ではまだクローン人間は非合法ですからね。ああっ、ちょっと待ってくだ
さい。あなたが聞きたい事はわかってます。まず私に説明させてください。
まず、クローンは２２世紀では合法なんです。ああっわかってますよ、
それと時間法ですね。２０世紀のＤＮＡを２２世紀に時間移動できるかで
すね。それも正しい手続きがあれば許可されます。」
　私はとにかくオールドリッジ氏の話にしばらく耳を貸すことにした。
「クローン禁止法が米国で制定されたのは２０１０年のことです。そうだ
ったよね。アリス」
「ええ、そうよ、２０１０年９月６日だったわね。」
「さすがだねアリス。いや彼女は歴史のエキスパートなんですよ。ところで
禁止された理由だがあなたの方が詳しいかも知れないがやはり米国では宗教的
な理由が大きかった。やはり神の領域を侵すということだ。」
「そうかも知れません。」
「その後クローン技術自体には言わば封印がされて、米国では完全に廃れた。
もちろんＤＮＡの研究は人口臓器や医療分野での研究は盛んに続けられて行った。」
「なるほど。」
「ところが、２０５０年ころになって大変な事が起きたんだよ。国際ＩＰ戦
争だ。」
「第１次ＩＰ戦争ね。」
「ありがとう。アリス。実は東洋のある国と言っておこう。その国はアメリカ
がクローン禁止法を成立した２０１０年ころを前後して、ハーバード、ケンブ
リッジ、オックスフォード、プリンストン、 ＭＩＴなどの主に米国や英国のその中で
も優秀な学生１００人のＤＮＡを採取してそれを１人に突き１００人のクローン
人間を作り出した。つまり１００００人の優秀な人材を手に入れ、もちろん子ども
のころから徹底的な英才教育を施した。その結果、２０５０年ころになるとその
アジアの国でかれら優秀なクローン集団が次々と新しい発明、システムやソフト
ウエアーを考え出したたんだ。アリス、私にもコーヒーをもらえないかね。」
アリスがコーヒーを注いぎ、そしてコーヒーを飲みながら
「こっから先はアリス、君から話してくれないか」

第１１話　黄金のカルテット、その３　６００万ドルのバンド

「ええ良いわよ。問題が表面化したのは２０５０年の８月にその東洋のあ
る国から新しいＰＣ用のＯＳが発売されたのよ。名前は「チャイナックス」。
ところがそのＯＳはそれまで世界中で標準的に使われていたマクロハード社
のSuperＷin2050がサポートするアプリケーションをすべて使えるだけで
なく、独自のアルゴリズムによって、どのアプリケーションも2050で走ら
せるより３倍〜５倍の処理スピードが出せるの。それだけでなくアプリケ
ーションソフトも次ぎ次ぎと出してきたのよ。すべてマクロハード社のも
のより優れたパフォーマンスを示したわ。するとどうなるかしら」
「マクロハード社は大打撃を受けるね。しかもアメリカにとっても重要な
企業だ、これは単純に一企業の問題にとどまらない。と言う事ですか」
「そうよ。初めアメリカは著作権侵害で訴えた。しかし、もともとアルゴ
リズム自体が違うしチャイナックスの方がパフォーマンスが高いなどの理
由で国際ＩＰ条約機構はこの訴訟を却下したわ。その後ＣＩＡの調査でこ
のチャイナックスを作ったのが優秀なアメリカ人やイギリス人のＤＮＡに
よって作られたクローンたちだと言う事がわかり、こんどはそのチャイナ
ックスの所有権がアメリカにあるという主張を初めたのよ。そして、アメ
リカは元々アメリカ人であるはずのクローンたちを救出するとう名目でそ
の東洋のある国の沿岸に核ミサイルを積んだ空母を送ったのよ。そして結
局、核戦争の一歩手前まで行ったわけ。でもその後チャイナックスのＩＰ
(知的財産）所有権の７０％をマクロハード社が持ち、クローンたちがアメ
リカやイギリスに移住する権利を認めることで収まったの。」
「なるほどね、さすがにアメリカだ。最後は力ずくだね。」
「ええ、でもこの問題が起きてからアメリカ国内でクローン禁止法の解除
が叫ばれはじめたのよ。」
「なるほどね。つまり、クローン人間自体が国家戦略上重要な要素になっ
たという事ですか、確かに一旦そう言うことになり、大衆意識が変われば
、すぐに方針を変更する国ですからね。アメリカという国は」
「その通りよ。それで２１世紀の後半になると世界中が優秀なクローン人間
の複製に躍起になって来たの。もちろんアメリカでも国家プロジェクトとし
て年間１００億ドルを投じたわ。はじめは主に科学、技術系のクローンを
多く誕生させた。これでＩＰの独占を再びわが物にしたわけね。２１世紀の
後半はそのため蒙スピードで科学技術が進歩した時代になったわ。タイ
ムマシンが発明されたのもそのころよ。もちろん、なんでもかんでもクロー
ンを自由に誕生させたらこれはまた大変な事になるので、一定の枠がつく
られたのよ。２２世紀になってからは年間１０００人という枠が作られたわ、
これは大変貴重な存在になるのよ、それで今では、といっても２２世紀の
事だけどＤＮＡはもっとも重要な商材にすらなってるの、ロンドンのＤＮ
Ａ取引上が開かれてもう５０年くらいは立つわね。そして歴史上価値ある
ＤＮＡも発掘されて、そう言った物はオークションにかけれているわ。特
に歴史上の人物のＤＮＡは原則として芸術文化に寄与した一部の人しか認
められないの、また複数は認めれなし、ＤＮＡの採取において本人を傷付
けることはもちろん許されないけど極秘に採取しなければならない。だか
ら特別の採取チームだけが許されたのよ。」
「ありがとう、アリス。それで、コルトレーンのＤＮＡもそのオークショ
ンに出てきたんですよ。あれはもう３５年前だけど、コルトレーンカルテ
ット４人分のＤＮＡがオークションにかけられた、ジャズ研究の特別チー
ムが採取してきたものなのでまず間違いないと思った、その時私は確か６
００万ドルで落札したよ。」
「ひえー、６００万ドルですか。で、もしかしてあなたはそのＤＮＡの
里親のような存在なんですか。」
「その通りです。そのＤＮＡを元に誕生したのがあの４人なんです。」
オールドリッジ氏の目がきらりと光ったその瞬間を私は見逃さなかった。
「なるほど、あなたがコピーバンドであると同時に本人でもあると言った
わけがわかりました。」
　本来なら、この時私は、何故このようなことをするのかという質問を
するのが当然であるが、この場の雰囲気でその必要性をあまり感じなかっ
た。そんな質問は愚問であるからだ、何故か、それはこのオールドリッジ
氏はクレージーであると言う理由以外思いつかなかったからだ。ただ、
どうしても良心から次ぎの質問だけは避けられなかった。
「ところで、クローン人間の人権はどうなっているんですか。」
「全く同じよ。変わらないわ」
アリスがそう言ったのでちょっとホットした。
「もし、本人への期待に反して、ジャズとは違う道に行く場合
だって、無理やりというわけにはいかないでしょ。」
「ええ、そうよ。」
するとオールドリッジ氏が
「もちろんです。もし本人が建築家になりたいと言ったら私は認めなけ
ればならないんですよ。私の友人で以前ハービーハンコックのクローンを
誕生させた者がいたんだけど、．．．」
「ちょっ、ちょっと、待ってくれますか。あまりにもハードな話しを聞い
て来たので、一息つかせてください。アリスさんコーヒーもう一杯いいで
すか。」
　とにかく一回ここで頭を休めてゆっくり今までの話しを思い返す事にし
た。まず、コルトレーンカルテットそっくりのバンドだ。実際には２２世
紀に存在するコピーバンド。ここまではＯＫ。次ぎにこのコピーバンドで
演奏しているプレーヤたちは実は全員クローン人間である。そしてそのク
ローン人間の遺伝子はタイムマシンを使って１９６０年代に行ってジョン
コルトレーンから採取したＤＮＡだ。例えばコルトレーンが吹いて捨てた
リードかなんか拾って唾液のなかからＤＮＡを採取して２２世紀に持ち帰
ればジョンコルトレーンのクローンを２２世紀に誕生させることが可能に
なるだろう。そのクローンにジャズを教えれば、ジョンコルトレーンと同
じレベルの演奏者になる可能性は高い。中半端にＤＮＡを引き継いだ息子
のラビコルトレーンなんかとはわけが違う、完全に一致しているから双子
以上のそっくりさんだ。なるほど、同様にマッコイ、ジミー、エルビンも
作れる。それをオールドリッジ氏は３５年前にやった。ＤＮＡはオークシ
ョンで手に入れたわけだが。もし本物をタイムマシンで２２世紀につれて
きたら、２０世紀から本物が消えてしまうから、歴史に多大な影響があり
、それは時間法違反になる。しかしＤＮＡだけ採取してくるならば歴史に
たいする影響はない。つまり時間法違反にはならない。
「すいません、ミルクももらえますか、ちょっとコーヒーを過ぎてしまっ
たようです。」
　アリスがミルクをコーヒーに入れてくれたので、それを一揆に飲み干し
た。
「ところで小室田さん、ちょっと旅行に行ってみませんか？」
突然、オールドリッジ氏が話しはじめた。
「旅行？ですか」
「ええ、そうです。まあ旅行と言っても散歩みたいなものです。コルトレ
ーンのコピーバンドのライブを聞きに行きませんか」
「それはさっきのコピーバンドですか。もしかして、この２００２年につ
れて来ているなんて、言わないでくださいよ。そう言えば明日フラミンゴ
ホテルでプレスリーやマリリンモンローのそっくりさんが出るショーがあ
るけどそこに、コルトレーンカルテットそっくりさんバンドなんて登場さ
せるつもりじゃないでしょうね。いやそんなわけないですね。」
「はははは。それは面白い、考えても見なかった。実は残念ながら時間法
の規制で歴史クローンを本人が生きている時代につれてくることは出来な
いんです。ご承知の様にマッコイとエルビンはまだ元気でしょ。いやただ
ちょっと２２世紀まで散歩にきませんかと言う事です。」
「散歩ですか。２２世紀まで、」
これまたハードな話しだ。

第１２話　　黄金のカルテット　その４ 　トラブル

「未来に行ったことはないんですか。」
「ええ、勿論、過去だってまだ２回だけです。第一私のタイムマシンには
年代設定で未来には行けないんですよ。現在の時刻を越えるような設定が
出来ないんです。」
「ロックされているんですね。アリス、あれ解除できるはずだったね。」
「ええ、でも古いタイプのは簡単には出来ないと思うわ、それに記憶マネ
ージメント機能もない物かも知れないわね」
「なんですか。その記憶マネージメント機能っていうのは」
「例えば、小室田さん、今から未来に行くといったらどんな気持ちかし
ら？」
「うーん、正直言ってめちゃくちゃ不安ですね。過去に行く場合だってす
ごく不安です。それでも歴史とかある程度事前に予備知識があるから覚悟
はできる。しかし、未来となると、皆目検討がつかないし、これから起き
る世界がどうなっているかを知ってしまう事に、なんとも言えない恐怖感
をもちます。」
「そうでしょう。当然だと思うわ。自分がリアルに生活している時代より
未来を確実に知るというのは例えそれが１年先でも、１ヶ月先でも、いや
１日先でもとても恐ろしいものよ。未来というのは予想がついても、常に
結果が出ていないから。逆に結果が出ていないということは可能性が残さ
れ、そして希望も消えないとも言えるわ。過去は結果がすべてであり自分
がもはやコントロールすることは絶対出来ない世界。その代わり人には未
来という結果がなくコントロールすることが可能な世界があるわけで、人
はこの２つの世界に挟まれていることによって精神常態が安定になるのよ。
　もし、未来の世界を知ってしまったら、未来の結果に直面するすること
になるけど、同時に未来はコントロールできない結果の世界となってしま
って、つまり過去と同じになってしまうわ。それで、その人は過ぎ去った
過去の世界とこれから来る過去の世界に挟まれてしまうの。そうすると大
変な事になるのよ。」
「うーん、難しいけどわかるような気がする。っで、記憶マネージメント
て、なにするんですか」
「簡単に言うと未来に行って、元の世界に帰ってくるときに未来で知った
記憶を消去するのよ。」
「うへ〜、また記憶消去の話しですか。」
「何か話したことあったかしら」
「いや、なんでもないです。一人言です。」
「記憶を消去することで,その人にとってはまた未来がコントロール可能な
結果のない世界になるわけね。」
「つまり精神衛生上の予防ということですね。と言う事は、私も帰ってくる
ときに同じように、その記憶マネージメントが必要になるっていうことか。
うーんどうしようかな、戻ってきても記憶がないなら意味ないしな。」
「それじゃ、これから私たちと未来に遊びに行くのはやめですね。」
「いや、ちょっと待ってください。それでも一回行って見たいな。恐いもの
見たさというか、戻ってくるときに全部忘れられるなら、それに未来のジャ
ズがどうなっているかも知りたいし、そうか、帰ってくるときには忘れなけ
ればならないから意味ないな。ところで、未来と言っても何年先なんで
すか。」
「２１８９年だから１８７年先ということになるわね。」
「１８７年ということは移動スピードが１年間あたり６分として、１１２２分
約１９時間くらいですね。散歩なんてとんでもない。ちょっとした長旅じゃない
ですか。」
すると２人とも声をそろえて笑いながら。
「１年で６分！」
「アリス、家のマシン最高どのくらい行ったっけ？」
「そうね。今までの最高で１年を１０秒でワープしたことがあるわ」
「はっははは、ちょっと飛ばし過ぎじゃないか、」
「ノーマルで２０秒くらいかしら」
「１年で２０秒ですか、それなら１８７年も１時間くらいだな」
「ええ、そうね。だからほんの散歩ということになるかしら」
「タイムマシンもピンキリなんだね。」
「ええ、オールドリッジさんのマシンは最高級品よ。スピードだけではないは
中も快適よ。」
「まあ、とにかくこちらにどうぞ。」
オールドリッジ氏は私をとなりの部屋に案内してくれた。となりの部屋の戸を
開けると、そこにもう一つ入口がついているではないか。その入り口は自動的
に開いた。どうやらこれがその最高級タイムマシンらしい。中に入ってみると
以外にも落ちついた雰囲気で、とても座りごこちの良さそうな座席が５席ついて
いる。そしてオペレーターのような女性が一人端末のようなディスプレイの前
に座っている。彼女はこちらを振り帰って見ようともしない。私たちは全員席
に座った。するとアリスがそのオペレータに向って、
「２１８９年、１１月１４日にお願いするわ」
するとそのオペレータの女性は振りかえりもしないで
「了解しました。ナビゲーションを設定します。」
と返事をした。そして、５分くらいたっただろうか
「もう、飛び立ちましたよ。快適でしょ。」
「あれ、４次元への突入はまだですか」
「いいえ、ちょっとまえに突入したはずよ。」
そうか、高級なマシンともなると突入時のショックもない。あれはいつもちょっと
やな感じなんだが。
「そう言えば、おなかが減ってきましたね。軽く食事でもいかかですか。」
オールドリッジ氏のその言葉を聞いたとたん、しばらく何も食べていない事
を思いだした。
「ええ、すいません。」
するとオールドリッジ氏が先ほどのオペレータの女性に向って
「 なにかもってきてくれいか。」
と頼んだ。
「はい」
その女性がなにか冷蔵庫のようなボックスから持ってきてくれた。
サンドイッチだったがまったく冷たくなく、作りたてのような
感じだ。
「あれ、冷蔵庫じゃないんですか」
「２２世紀では冷蔵庫はあまりつかってないわ、冷やさなくても保存
出きる方法があるから」
なるほど、そのくらいのことはお手のもんだろうな。
　その後、おいしいサンドイッチを食べ終わったそのときである。
とつぜんアラームのようなものが鳴り出した。
「どうしたんだい。」
オールドリッジ氏が口を開いた。
「ちょっと問題がおきました。」
そして、アリスがオペレーターの女性と話をしている。なにか真剣な感じだ。
そして、アリスがオールドリッジ氏のところに来て
「ちょっと、技術上のトラブルが起きました。」


１３話へ続く　　第1話から

注意：このドラマはすべてフィクションであり登場する人物、団体等はすべて架空のものです。また記録に残っているいるアーティストとその関係者についてのエピソードもすべてフィクションであり、実存した物語ではありません。

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