今月はお悩み相談であったフィリジアンコードについてこの際詳しく説明したいと思います。ジャズの理論ではコードについての知識が必要になりますが、同時にプレーヤ自身がコードを開発していくこともよくあり、既存のコードや、それまでのジャズのスタイルから慣習的に使われていたコードボイシングから脱皮し、オリジナルのサウンドを作るためにいろいろ工夫しているわけです。特にピアノのスタイルに革新的なエポックメイキングを与えたプレーヤはそういったサウンドを作ってきています。バドパウエルはストライドピアノからルート・７度のバップのボイシングを作ったし、そこからルートをはずして、発展させたのがウイントンケリーであったり、ストラビンスキーの４度のボイシングを最初にジャズに持ち込んだのはビルエバンスであることも重要なエポックだと言えるでしょう。そしてハービーハンコックやケニーバロンも自身で考えだしたボイシングをもっています。
元はコルトレーン？
さて、今回のフィリジアンコードですが、一体何なのか。聴きなれない方も多いと思います。ずばり結論的に言ってしまうとドミナントコードとして機能するコードなのですが、そのV−Iと解決する解決感を極力少なくして、なにやら怪しげな雰囲気をつくり出すコードということがいえます。モーダルな曲調の中で、あからさまにドミナントコードを使うより、雰囲気が出せるとも言えるかもしれません。原則的にモーダルな曲調であればそもそも普通のドミナントモーションは明らかに浮いてしまいます。ところがその一方で曲の区切りみたいなものがあるとフロントにとってはありがたいこともあり、そこでこのようなコードが登場したのかも知れません。例としてジョンコルトレーンのアフターザレイン（アルバム：Impressions）のイントロで使われています。はたしてこのコードを知っていたのはコルトレーンなのかマッコイなのかそれはわかりませんが、コルトレーンはジャズを発展させるためにありとあらゆる音楽理論を研究していました。「コルトレーンの生涯」という本には元々マッコイタイナーはカルテットに入る前からコルトレーンの家に通って遊んでいたそうですが、正にコルトレーンの体の一部のようなピアニストだったかも知れません。最初のカルテットのツアー中にスティーブキューンが気にいらなくて首にして急遽マッコイを呼んだというのもなんとなくわかる気がします。結局どっちにしてもコルトレーンの息のかかったコードであることには間違いなさそうです。
コード構造
さて、前置きが長くなってしまいましたがこのフィリジアンコードをex1（演奏を聞いてみる）に示します。このコードの構造は次のようになります。Root、♭９、４、５、Root
なんだかわけのわからない構造ですが、しかもドミナントとして使うのに３度も短７度もありません。しかし確かにex1を聞くと解決感があります。ドミナントの機能がある理由として、恐らく５度と短９度によってトライトーン（３全音）を構成しているからだと思います。
簡単に作れる方法
このコードを簡単に作る方法があります。ex2（演奏を聞いてみる）を見てください。まずＧ１３（９ｔｈ）を作ります。このコードなら特殊なものではないのですぐに押さえられると思います。そして１３の音（この場合Ｅ）をルートのＧと交換します。これでＥ
phryg（フリジアン）が出来上がりです。このコードはすでにＣに解決するコードではなくＡに解決するコードに変貌しました。さて、プロセスを逆順してみましょう。例えばＣmajに解決するＧ７の替わりに使えるフリジアンコードを探して見ます。
１、Ｇ７のＧが１３になる音を探す、→Ｂ♭（この音はＧの短3度上と覚えてしまいましょう。）
２、ex1のようにトップに１３thがくるようなボイシングのＢ♭１３をつくります。
３、ルートをＢ♭から１３ｔｈのＧに置き換える。これでＧ phrygが出来ました。
２−５進行に置き換えるリハーモナイズの例
このＧ phrygはＧ７をリハモするだけでなく、Ｄｍ７−Ｇ７という２−５をこのコードだけに置き換えることもできます。ex3（演奏を聞いてみる）は星影のステラの２−５をリハーモナイズした例です。２小節目と３小節目は通常Ｅm7♭5−Ａ7という２−５ですがここはＡ phrygにリハモしています。また４小節目と５小節目はＣｍ７−Ｆ７ですが、今回は説明していませんが（また別の機会にやるかも知れませんが）Ｆsusでリハモナイズしています。
参考図書：Jazz Piano Book by Mark Levin
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